Vida y Obra de Hans Erich Pfitzner

La villa de P. en Munich-Bogenhausen fue destruida por las bombas. Pas√≥ los siguientes meses en Viena-Rodaun y lleg√≥ desde all√≠, huyendo de Rusia. Tropas, 1945 a Garmisch-Partenkirchen. Aqu√≠ trabaj√≥ en su autobiograf√≠a ¬ęImpresiones y cuadros de mi vida¬Ľ (publicada en 1947) y escribi√≥ su √ļltima obra de m√ļsica de c√°mara, el Sexteto op. 55. 1946-49 P. vivi√≥ en malas condiciones en un asilo de ancianos en Munich-Ramersdorf.

Luego se traslad√≥ provisionalmente a Viena, donde se le prometi√≥ alojamiento en el palacio de Sch√∂nbrunn por mediaci√≥n de la Orquesta Filarm√≥nica, pero muri√≥ (de camino a Frankfurt/M. para celebrar su 80 cumplea√Īos) en Salzburgo. Con una obra relativamente estrecha de unos 50 n√ļmeros de opus, P. es uno de los compositores destacados entre el romanticismo tard√≠o y la atonalidad.

La armonía hasta el límite de la atonalidad

Especialmente en sus primeras obras y en creaciones como el Concierto para piano, el Concierto para violín, la Cantata de Eichendorff y la Sinfonía op. 36a, aparece como un modernista provocador que asombra por la audacia de su tratamiento de la armonía hasta el límite de la atonalidad, por la polifonía idiosincrásica y por una astringencia y un rigor sonoro a veces sorprendentes.

La ¬ęintimidad de los sentimientos y la profundidad de la vida emocional¬Ľ (Engelbert Humperdinck) resulta de un gesto contemplativo distinto, a veces melanc√≥lico, que dio a la m√ļsica de P. el t√©rmino ¬ęmelanc√≥lico¬Ľ. Estrechamente relacionado con esto est√° el rechazo de P. al megal√≥mano, virtuoso y pat√©tico, de modo que importantes voces atestiguaron a su obra una ¬ęautenticidad¬Ľ espec√≠fica (Furtw√§ngler) y lo encontraron, ¬ęal mismo tiempo que preservaba la tradici√≥n y creaba nuevos valores musicales¬Ľ (Gerhard Frommel), fascinantemente ¬ętransversal¬Ľ (Wolfgang Rihm).

Sus sentimientos nacional-conservadores, especialmente su actitud hacia el Tercer Reich, obstaculizaron durante mucho tiempo la recepci√≥n de su obra; m√°s recientemente, se ha reconocido cada vez m√°s la originalidad y el rango art√≠stico de sus contribuciones a la m√ļsica de c√°mara y a los Kunstlied, con obras individuales tambi√©n para la m√ļsica sinf√≥nica y al menos con ¬ęPalestrina¬Ľ para el drama musical.|

Premios

Miembro de la Academia Sueca M√ļsica (1917) y Prusia. Academia de Artes (1919); Senador de la Academia Alemana de Munich (1925); B√°varo. Orden Maximiliano de las Artes y las Ciencias (1927); Premio Beethoven d. Premio del Reich Alem√°n (1931); Medalla Goethe de la ciudad de Frankfurt (1933); miembro honorario de la Academia de Santa Cecilia (1936); Placa de Goethe de la ciudad de Frankfurt (1939); Medalla Beethoven de la ciudad de Bonn (1939); Premio Beethoven d. Ciudad de Viena (1943); Premio Schumann d. Ciudad de D√ľsseldorf (1948).

Obras

M√ļsica de escenario para ¬ęLa fiesta en Solhaug¬Ľ de Ibsen, 1890; ¬ęHerr Oluf¬Ľ (n. Herder), op. 12, Balada para bar√≠tono y orquesta, 1891; m√ļsica incidental para ¬ęK√§thchen v. Heilbronn¬Ľ de Kleist, op. 17, 1905; ¬ęDas Christelflein¬Ľ, obra de teatro, op. 20, 1906; Elegy y Roundelay para orquesta, op. 45, 1940; Fantasie f. Orch., op. 56, 1946/47.

Urworten orphisch (n. Goethe), Cantata, op. 57 (unvoll.), 1948/49; Р115 Lieder f. Singst. u. Klavier, parcialmente orquestado. РH. Rutz, H. P., 1949 (edición completa del autor); H. Grohe, H. P., verz. Todos publicados en la prensa. Obras, 1960; J. P. Vogel, H. P., 1989 (edición completa en alemán); ders., H. P., 1999 (edición completa en alemán). РSchrr.: Ges. Schrr. Vol. 1 y 2, 1926, Vol. 3, 1929; Todos juntos Schrr. (= Ges. Schrr. Bd. 4), ed. por B. Adamy, 1987; Letters (2 vol.), ed. por B. Adamy, 1991.

Literatura

W. Abendroth, H. P., 1935 (P); H. Rectanus, leitmotiv y forma en el drama musical. Obras de H. P., 1967; W. Diez, canciones de H. P., 1968; FS H. P., ed. por W. Abendroth, 1969; B. Adamy, H. P., Lit., Philos. u. Zeitgeschehen in seinem Weltbild und Werk, 1980; Schopenhauer en P.s ¬ęPalestrina¬Ľ, en: 63 Schopenhauer-Jb. 1982, S. 67-79;
las llamadas Antípodas РH. P. y Richard Strauss como contemporáneos, en: Richard-Strauss-Bll. 15, 1986, S. 21-98; U. Skouenborg, From Wagner to P., 1983; Simposio H. P. Berlín 1981, ed. por W. Osthoff, 1984.

E. Wamlek-Junk, H. P. y Viena, 1986 (P); R. Ermen, La m√ļsica como una idea, 1986; G√ľnther Wei√ü, P. en Munich, 1988 (P): J. P. Vogel, H. P., 1989 (P); ders., H. P., 1999 (W, L, P); H. P. – ¬ęEl coraz√≥n¬Ľ y la transici√≥n al trabajo tard√≠o, Ber. √ľb. d. Simposio Rudolstadt 1993, ed. por W. Osthoff, 1997; Mitt. d. Hans-Pfitzner-Ges. H. 1, 1954-59, 1999; MGG (P) con el suministro de bd; Riemann con Erg.bd.; Kosch, Lit.-Lex.3; Killy; New Grove (P). – Sobre Paul: B. Adamy, el hijo enfermo de P., en: Musik in Bayern, H. 32, 1986, pp. 5-42 (P).

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