Pintor y grabador alemán Michael Wolgemut

Esto sólo es cierto si W. ya ocupaba una posición de liderazgo en Nuremberg en 1479, ya que en ese año (según una inscripción que se encuentra en la obra) el altar de Zwickau (para el altar principal de la Marienkirche de allí) le fue encargado por el consejo de Zwickau alrededor de 1400 florines renanos.

Esta obra principal, que debe ser reconocida como esencialmente la obra de la propia mano del artista, contiene en el centro figuras de María de tamaño natural talladas y ricamente pintadas con ocho santas femeninas, en las alas la Anunciación, el nacimiento de Cristo, la Adoración de los Reyes y la Sagrada Familia en un suelo de oro, además en un suelo azul la Oración en el Monte de los Olivos, la Crucifixión, la Coronación de Espinas y la Carga de la Cruz.

La Capilla de la Santa Cruz de Haller en Nuremberg

Tan eficientemente como todo se lleva a cabo aquí – la coloración también muestra un tono profundo y rico – el progreso más allá de Hans Pleydenwurf no puede ser reconocido, sobre todo porque la expresión de los rostros sigue siendo muy general e insuficiente. El altar de la iglesia parroquial de Erfurt fue hecho por un ayudante que lo asistió. – Poco después, W. habrá ejecutado un altar muy similar en la Capilla de la Santa Cruz de Haller en Nuremberg.

La escultura representa la Lamentación de Cristo, las alas contienen la carga de la cruz y la resurrección, cuatro representaciones más de la infancia de Cristo y finalmente cuatro imágenes de la vida de María. Estas obras irían precedidas por las siguientes, en la medida en que pertenecen a W. en absoluto: el retrato de una joven pareja, de 1475, en la casa gótica de Wörlitz.

El de Ursula Hans Tucherin, de 1478, en Kassel, que le haría aparecer como el mejor retratista de la época, y el de Hans Tucher, de 1481, en posesión de Tucher, que constituye la contrapartida de este último. Finalmente, se ha probado (por Gümbel en el Repertorio de Historia del Arte) que W. 1484 entregó un altar para la colegiata de Feuchtwangen, aunque parece que se limitó a los cuadros de la temporada, mientras que dejó la ejecución de las alas a un oficial.

Un artista enérgico

Otros retratos de la época posterior que se le han atribuido son el de medio cuerpo de un joven con nomeolvides en el Museo Germánico, de alrededor de 1490, el busto de un hombre sin barba de unos cuarenta años en los Uffizi (Gal. Ferroni 175), de la misma época, y el de Elsbet Niklas Tucherin, de 1499, en Kassel, que ya está mucho más cerca del joven Durero.

En un fuerte contraste con las pinturas listadas hasta ahora, que W. como un artista enérgico, pero que no se distingue ni por su fina técnica ni por su delicada sensibilidad, es el gran Altar de Peringsdörfer, pintado para la antigua iglesia agustiniana de Nuremberg en 1487 y que ahora se conserva en el Museo Germánico.

Atestigua expresamente que el Neudörfer es la obra de Wolgemut, que, sin embargo, ahora se considera en general que ha sido ejecutado por asistentes más dotados del maestro, a saber (según el proceso de Thode) esencialmente por el joven Pleydenwurf, Wilhelm, con quien W. al mismo tiempo se asoció con Schedel para los grabados en madera de la Crónica Mundial de Schedel, que en su mejor estado de conservación traicionan las mismas cualidades que estas pinturas.

La Crónica Mundial de 1493

El centro de mesa que ahora faltaba representaba a María con dos santos en la talla; luego seguían dos alas con cuatro historias de santos, otras cuatro alas con dos figuras de santos a tamaño natural cada una y finalmente ocho escenas de la vida de h. Veit (estas últimas están marcadas con las letras R. F. por el momento).

Tanto en el cofre del tesoro de 1491 como en la Crónica Mundial de 1493 (latín 1494), que pertenecen a las obras de ilustración más importantes de la época (la contabilidad final del negocio no se hizo hasta 1509), se puede extraer de las xilografías de Wolgemut, los que se destacan por su fuerza y rudeza (como en la Crónica Mundial Cristo con los doce apóstoles, el Juicio Final, las representaciones de la historia de la creación) los del colaborador más joven que se distinguen por un mayor sentido de la belleza.

Una imaginación agraciada

Una observación más aguda de la naturaleza y una imaginación agraciada, se segregan fácilmente (por ejemplo por ejemplo, las bodas de Caná, el hallazgo de Moisés, la prisión, Moisés y el ángel, la vida de David). – Sin embargo, W. debe recibir un remedio esencial también para estas empresas, que dejan sentir poco su espíritu especial, ya que probablemente no se habrían realizado en la gran forma que ahora las distingue sin la bien fundada reputación de la que gozaba como empresario. Sus primeros grabados en madera seguros datan de 1484.

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