Michael Wolgemut

Poco antes de que W. comenzara a trabajar en estas grandes obras, que han establecido su reputaci√≥n de forma permanente, el joven Alberto Durero fue su aprendiz en 1486. Escribe sobre ello en su cr√≥nica familiar: ¬ęY como se cuenta despu√©s del nacimiento de Cristo en 1486, el d√≠a de San Andr√©s (30 de noviembre), mi padre me prometi√≥ servirle durante tres a√Īos (es decir, hasta 1489) en el aprendizaje de Michel Wolgemut.

Durante este tiempo, Dios me dio diligencia para que aprendiera bien, pero tambi√©n tuve que sufrir mucho de sus compa√Īeros. El prestigio de que gozaba W. en aquella √©poca est√° atestiguado por el decreto del consejo del 12 de agosto de 1490, seg√ļn el cual deb√≠a dar un dictamen pericial sobre la restauraci√≥n del Sch√∂nen Brunnen de Nuremberg, despu√©s de que esta obra hubiera sido dorada por √ļltima vez en 1447; pero no fue √©l, sino Wilhelm Pleydenwurf quien realiz√≥ esta obra en el a√Īo siguiente 1491.

La esquina de Burgstraße y Crämergäßchen

En 1493, W. vendi√≥ la antigua casa de Pleydenwurf a Bartholom√§us Eger y adquiri√≥ la vecina casa de esquina del escriba Hans Gerstner (Seb. 497), en la esquina de Burgstra√üe y Cr√§merg√§√üchen, frente a la ¬ęSchildr√∂hre¬Ľ (tortuga); en un momento posterior desconocido parece haber vendido esta casa a la familia Eger, que la revendi√≥ en 1507. Debi√≥ perder a su esposa B√°rbara hacia finales del siglo XV (se la menciona por √ļltima vez en 1495); se cas√≥ de nuevo con una Christine, que muri√≥ s√≥lo en 1550.

De la cantidad de cuadros individuales que todav√≠a le pertenecen, se pueden mencionar los siguientes: la Cruz de 1485 en S. Sobald zu N√ľrnberg, la Muerte de Mar√≠a de 1487 en el Museo Germ√°nico; en la Iglesia de Lorenz, el altar de Santa Catalina, as√≠ como dos paneles que representan la Lamentaci√≥n de Cristo y una multitud de devotos arrodillados; en la iglesia de Schwabach, un peque√Īo altar que representa la Resurrecci√≥n de L√°zaro y la entrada de Constantino.

La universidad de W√ľrzburg

Seg√ļn su dise√Īo, la vidriera con la ra√≠z de Jesse en S. Jakob zu N√ľrnberg y la alfombra con la crucifixi√≥n parecen haber sido hechas en la colecci√≥n de la universidad de W√ľrzburg. El gran altar de la iglesia de la ciudad de Crailsheim, que Thode le atribuy√≥, sin embargo, es negado por D√∂rnh√∂ffer. Para las tallas de las grandes obras probablemente hizo los dise√Īos, mientras que la ejecuci√≥n en ellos es muy diferente.

La suposici√≥n de Thausing de que tambi√©n grababa en cobre, a saber, los grabados marcados con una ¬ęW¬Ľ despu√©s de las primeras obras de Durero (que Thausing consideraba, ciertamente, como originales de Wolgemut), ha sido finalmente eliminada por la obra de M. Lehrs sobre Wenzel von Olm√ľtz (1889); asimismo, los cuadros del ayuntamiento de Goslar, que fueron ejecutados en 1501 por un local ¬ęMichel Wolgemut¬Ľ, deben ser eliminados de su obra. Ninguno de los dibujos que se le atribuyen puede ser rastreado hasta √©l con certeza.

Cuatro de la vida de María

Las dos √ļltimas obras importantes que se le han encargado son el altar de la iglesia parroquial de Hersbruck, cerca de Nuremberg, hecho a finales del siglo XV, y el altar de Schwabach de 1507. El centro de mesa del altar de Hersbruck, rico y bellamente tallado, se encuentra en el Museo Germ√°nico, las alas pintadas muestran el nacimiento de Cristo y la muerte de Mar√≠a en dos grandes representaciones, luego ocho representaciones m√°s peque√Īas de la Pasi√≥n y finalmente cuatro de la vida de Mar√≠a.

Si los dos cuadros principales también apuntan a un alumno talentoso, entonces se puede asumir aquí una fuerte devoción al maestro, como lo demuestran la profundidad y luminosidad de la coloración y el salvajismo contenido de los tipos. РEn el altar de Schwabach, que le fue encargado en 1507 por 600 florines, sólo los cuadros del escuadrón, es decir, la propia Anna y Elisabeth, son por supuesto obra suya, pero son importantes para establecer el estilo que le caracterizó desde sus comienzos hasta el final de su carrera.

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